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黑帝的頂尖辣妻
一
詞以境界爲最上。有境則自成高格，自紅句。三晉宋朝之詞因故獨絕者在此。
二
有造境，有寫境，此壯志與虛構二派之所由分。然兩岸頗難差異。因大騷人所造之境，必合乎生就，所寫之境，亦必鄰於扶志故也。
三
有有我之境，有無我之境。”;淚眼問花花不語，亂紅飛越萬花筒去。（１）”;”;可堪孤館閉冰天雪地，杜鵑聲裡殘陽暮。（２）”;有我之境也。”;採菊東籬下，安閒見塔山。（３）”;”;寒波澹澹起，白鳥慢性下。（４）”;無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之顏色。無我之境，以物觀物，故不知何者爲我，何者爲物。今人爲詞，寫有我之境者爲多，然何嘗得不到寫無我之境，此在雄鷹之士能自建樹耳。
註解：
（１）馮延巳【鵲踏枝】：”;庭透闢深些許？柳木堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高丟掉章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。醉眼問花花不語，亂紅渡過木馬去。”;
（２）秦觀【踏沙行】：”;霧失曬臺，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉寒意料峭，杜鵑聲裡夕陽暮。驛使梅花，魚傳信札，砌成此恨無重數。郴江幸自郴山，爲誰流下瀟湘去！”;
（３）陶潛【喝酒詩】第九首：”;結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，輕閒見白塔山。山氣早晚佳，宿鳥相與還。之中有夙，欲辨已忘言。”;
（４）元好問【穎亭留別】：”;舊故重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。涼風三日雪，太素秉元化。九山鬱峻，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥慢下。懷歸人自急，媚態本閒。壺觴負吟嘯，灰足悲吒。後顧亭庸才，平林淡如畫。”;
四
無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由動之靜時得之。故一優美，一宏偉也。
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五
純天然中之物，並行範圍。然其寫之於文藝及圖案中也，必遺其論及，限制之處。故雖寫實家，亦有滋有味家也。又雖若何虛構之境，其原料必求之於肯定，而其佈局，亦必從翩翩之律例。故雖要得家，亦虛構家也。
六
境非獨謂景物也。又驚又喜，亦民情中某某程度。故能寫真景色，真結者，謂之有程度。再不謂之無界。
七
“;紅杏樹冠春意鬧（１）”;，著一”;鬧”;字，而分界全出。”;雲破月來花弄影（２）”;，著一”;弄”;字，而意境全出矣。
解說：
（１）宋祁【玉樓春】（春景）：”;東城漸覺風光好，轂皺魚尾紋迎客楫。綠揚煙外曉寒輕，紅杏標春心鬧。流轉長恨開心少，肯愛掌珠輕一笑。爲君持酒勸夕照，且向花間留晚照。”;
（２）張先【仙子子】（時爲嘉禾小，以病眠，不赴府會）：”;水調數聲持酒聽，午醉頓覺愁未醒。送春春去多會兒回？臨晚鏡，傷流景，史蹟晚期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。過江之鯽窗帷密遮燈，風動盪不安，人初靜，明晚落紅應滿徑。”;
八
地步有老少，不以是而分三六九等。”;牛毛雨鮮魚出，微風雛燕斜（１）”;何遽不若”;旭日照米字旗，馬鳴風蕭瑟（２）”;。”;寶簾閒掛小銀鉤（３）”;何遽不若”;霧失涼臺，月迷津渡（４）”;也。
解釋：
（１）杜甫【水檻遣心二首】某部：”;去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，徐風雛燕斜。城中十萬戶，此兩三家。”;
（２）達爾文【後出塞五首】某部：”;朝進轅門營，暮上河陽橋。殘陽照紅旗，馬鳴風修修。平沙列萬幕，部伍各見招。玉宇懸皎月，令嚴夜寂靜。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大元帥誰，恐是霍嫖姚。”;
（３）秦觀【浣溪沙】：”;幽僻輕寒上小樓，曉陰綠頭巾似窮秋，淡煙白煤掛屏幽。安定野花輕似夢，漫無際涯絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。”;
（４）秦觀【踏沙行】見三注。
九
嚴滄浪《雜感》謂：”;盛唐諸人，唯在意思。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透闢乖巧，不成湊泊。如空間之音、入選之色、軍中之月、鏡中之象，言有盡而意無盡。”;餘謂：戰國往常之詞，亦復如是。然滄浪所謂熱愛，阮亭所謂神宇，猶但道其眉目，不若愚拈出”;分界”;二字，爲探其本也。
十
太白純以狀態勝。”;西風殘照，漢家陵闕。（１）”;莽莽誕辰，遂關祖祖輩輩遊覽之口。後者唯官樣文章正之漁家傲（２），夏英公之搬家鶯（３），差足繼武，然觀已不逮矣。
凝望：
（１）李白【憶秦娥】：”;簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，長安大通道音塵絕。音息絕，大風餘輝，漢家陵闕。”;
（２）范仲淹【打魚郎傲】（秋思）：”;塞下秋來景異，悉尼雁去無謹慎。中西部邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管慢性霜滿地。人不寐，大黃朱顏征夫淚。”;
（３）夏竦【移居鶯令】：”;霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮苑鎖清秋。瑤臺樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千寶石擁宸遊，水殿按涼州。”;